Армянское авторское общество выразило готовность отстаивать права композиторов страны при помощи цифровых сервисов

Композитор, дирижер, народный артист Республики Армения, президент авторского совета «Армавтор» Ерванд Ерзнкян принял участие в дискуссии «Композиторы онлайн», посвященной актуальным проблемам продвижения классической и национальной музыки в цифровом пространстве. Вторая встреча серии Creative Global Talks, организатором которой выступает Евразийская конфедерация обществ правообладателей (ЕАКОП), прошла 23 июля в онлайн-формате.

Микрофон

Авторское общество

Ведущие композиторы и музыкальные деятели России, Беларуси, Казахстана и Армении обсудили, как развиваются законодательная и технологическая базы для сбора и распределения вознаграждений авторам академической музыки за использование их произведений на цифровых площадках. Это тема крайне важна для Армении, страны с богатой историей, традициями и музыкальной культурой. В последние годы принимаются различные меры, нацеленные на структуризацию музыкального рынка и построение цивилизованной модели потребления контента с учетом интересов авторов и правообладателей. Так, Армянское авторское общество с 2001 года – член Международной конфедерации обществ авторов и композиторов CISAC, а с 2017 года – член ЕАКОП. Всю свою деятельность «Армавтор» ведет с учетом нормативных требований и лучших практик, предписанных данными организациями.

Армянское авторское общество выразило готовность отстаивать права композиторов

Несмотря на усилия «Армавтора», пиратство и уклонение большого числа пользователей от выплаты вознаграждений авторам остаются главной проблемой музыкальной индустрии в стране. В 2019 году, согласно отчету общества по коллективному управлению правами, общая сумма сборов составила около 138 млн армянских драмов (20 млн рублей). Из них 60-65% – это сборы от театров, в то время как на цифровое использование пришлось не более 10%. Таким образом, проблема использования музыки в интернете – одна из самых болезненных для авторов Армении.

«С одной стороны, у нас сильно «хромает» законодательство, с другой – мы имеем очень скудный инструментарий для того, чтобы активно влиться в цифровую среду», – заявил Ерванд Ерзнкян.

По словам эксперта, армянским авторам редко удается получить отчисления за размещение своей музыки на цифровых площадках. Однако в стране намечаются позитивные тренды, связанные с цифровизацией: «К примеру, музыкальный фонд Армянского радио сейчас очень активно оцифровывается. На сайте архива любой пользователь может найти и прослушать в высоком качестве большое количество произведений. Думаю, мы и дальше будем развивать это направление».

С похожими проблемами сталкиваются и казахстанские авторы из-за сильного технологического отставания в сфере защиты авторских прав и слабой цифровизации музыкальной индустрии, поделилась композитор, председатель Казахстанского авторского общества, председатель Союза композиторов Республики Казахстан Балнур Кыдырбек.

В России уже есть технологическая база для создания развитой инфраструктуры музыкального рынка, отдельные сервисы внедряются и на территории стран Евразийского региона в рамках сотрудничества с ЕАКОП – это плеер для легального фонового аудио- и видеооформления коммерческих объектов FONMIX и программный комплекс Hypergraph, позволяющий собирать отчетность по использованию контента на различных площадках.

Несмотря на это, в России так же, как в странах СНГ, не хватает нишевых сервисов для классической, этнической и других жанров музыки, заметил директор по развитию ООО «Национальный Цифровой Агрегатор» Александр Боровков. «Пока у нас есть только «унисекс-сервисы». Думаю, нужно совместно с нашими коллегами по ЕАКОП продумать возможности по реализации более специализированного решения с точки зрения технической составляющей. С правовой стороны тоже будет необходимо обсудить детали, касающиеся лицензионных договоров и контрактов, чтобы наши партнеры могли поставлять нам свой локальный контент», – добавил Боровков.

В ходе обсуждения участники наметили две главные проблемы, с которыми чаще всего сталкиваются композиторы и исполнители классической музыки в современных реалиях, – это недостаточная проработанность законодательной базы в области креативных индустрий и отсутствие доступной цифровой инфраструктуры для авторов. По словам модератора дискуссии, главного редактора коммуникационного холдинга InterMedia Евгения Сафронова, большая доля правовой терминологии устарела, из-за чего в законах о культуре нет определенности относительно отдельных категорий деятельности.

В отличие от проблемного законодательства о культуре, регулирование сферы интеллектуальной собственности в России достаточно развитое и гибкое, считает управляющий партнер Semenov&Pevzner Роман Лукьянов. Основными барьерами для развития индустрии эксперт назвал низкую осведомленность авторов касательно своих прав и их слабую представленность в цифровой экосистеме управления интеллектуальной собственностью.

Пандемия особенно ясно дала понять, что авторы – это одна из самых ущемленных категорий людей, считает генеральный директор Российского музыкального союза, композитор, заслуженный деятель искусств Российской Федерации, художественный руководитель и главный дирижер Академического большого концертного оркестра им. Ю.В. Силантьева Александр Клевицкий: «Концертные залы закрылись, приостановились доходы от живого исполнения, а большинство онлайн-выступлений проводилось бесплатно. Это здорово с точки зрения продвижения культуры, но мы должны думать и о том, как при помощи цифровых технологий мы можем капитализировать свой интеллектуальный труд».

По мнению заслуженного работника культуры РФ, генерального директора Российского государственного музыкального телерадиоцентра и радио «Орфей» Ирины Герасимовой, радио- и онлайн-платформам стоит работать совместно для более эффективного продвижения композиторов и монетизации их творчества: «Радио и платформы должны объединить усилия и вместе помогать создателям контента получать доход с их творчества. Сейчас этому мешает отсутствие механизма продвижения современных композиторов на уровне всей индустрии – необходимо инициировать законотворческую деятельность в этом направлении».          

Снять с авторов и других музыкантов нагрузку, связанную с юридическим сопровождением и продвижением своих произведений, призвал и председатель правления Белорусского общества авторов, исполнителей и иных правообладателей (БОАИП) Сергей Кухто. «Мы поддерживаем любые цифровые решения и национальные реестры, созданные для этих целей. На территории постсоветского пространства отличной базой для такой инфраструктуры может стать ЕАКОП, а технологическим локомотивом послужит Россия», – сказал он.

Отсутствие четкой регуляторики и недостаточная репрезентация интересов академических музыкантов в цифровой среде действительно оказывают крайне негативное влияние на их доходы. «Например, я также состою во французском авторском обществе La Sacem, которое часто с гордостью рапортует о постоянном увеличении доли цифровых поступлений – в том числе, с Netflix. В России таких позитивных историй я пока не вижу», – посетовал российский композитор Иван Бурляев.

Председатель Евразийского совета композиторов и музыкальных деятелей Андрей Батурин выразил надежду, что авторским обществам удастся справиться с законодательными и иными трудностями, и авторы на постсоветском пространстве наравне с европейскими коллегами начнут получать вознаграждение с цифрового использования контента.

Подводя итоги встречи, заместитель генерального секретаря Евразийской конфедерации обществ правообладателей Ирина Яковлева, выступившая сомодератором дискуссии, заключила, что в Евразийской конфедерации обществ правообладателей  услышали пожелания музыкального сообщества и готовы осуществлять любую поддержку, в том числе законодательную, просветительскую, коммуникационную в отношении острых тем, которые будут подниматься музыкантами.

Новости музыки, культуры и шоу-бизнеса 2020 года